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成立时间：1989 克里福兰 俄亥俄

风格划分：工业重金属、工业舞曲

乐队简介：工业音乐久远的历史过程中诞生过很多杰出的代表艺人、Ministry、Skinny Puppy、Front 242、KMFDM等等等等。但是，进入九十年代后，Nine Inch Nails一跃成为了最受欢迎的工业音乐艺人，这难免让人感到有点意外，某些乐评人在谈及这一现象不无嘲讽地说，“NIN只是工业音乐外表下的流行音乐，他从未做过真正的工业音乐”。而Marilyn Manson这样靠噱头、变态起家的工业新秀再次授人以柄，成为人们争论工业音乐前进还是倒退这一话题时的反方证据。

无论如何，1989年Nine Inch Nails发行的首张专辑《Pretty Hate Machine》到底还是为工业音乐挽回了一些颜面。单是它在排行榜上逗留数年之久这一记录，就足以证明一切了。专辑的音乐载体无一不是标准的工业味道，机械、冰冷、扭曲应有尽有。而事实上，它最成功的地方还是出色的流行感觉，一来拉近了一般乐迷对于工业音乐的距离感，二来增加了专辑的人情味、耐听性，双管齐下。专辑的歌词也尽量摆脱了工业音乐一贯的直白灰色甚至黑色的腔调，较多采用打油诗般的流畅语言婉转地表达同样极端的思想内容。

1994年，Nine Inch Nails终于推出了第二张专辑《The Downward Spiral》，该张专辑因明显带有的70年代前卫摇滚痕迹而被看作工业音乐的新概念专辑。NIN的核心人物Trent Reznor很熟练地在跨度巨大的两种摇滚风格之间找到了结合点，得到了另类/主流乐迷的极力推崇。

关于1999年专辑《The Fragile》的评价，显然走上了两个极端。单就整体制作水平来看，Trent Reznor明显是下了一番功夫的。这张双CD专辑中没有太多的亮点，而且显得不够凶猛，但它拥有更加深邃阴柔的工业音乐氛围，注重深层的心理感受，以至于专辑听起来有些生涩。对于这一变革，有人说是一种成熟，也有人说是一种无所适从的创作枯竭地表现。

工业音乐本身天生带有的局限性是不争的事实，鉴于此，我们宁可看到创新失败的尝试，也不愿永远停留在铁砧上锻造出来的昨天。

现在的九寸钉是一支人们熟悉，但不再会时常放到播放器里的乐队。10年前这支乐队属于一个先锋而另类的领域，它代表了资讯上的前卫和迅速，拥有一张他们的唱片是一个高级乐迷优越感的直接体现。但现在它的盗版在各个城市的大街上都能随便翻到，而高级乐迷们也早已掉转船头，踏上了化学兄弟（chemicalbrother）或DJkrush指引的电气化旅程。任何标榜主流或另类的社会领域到最后都无法摆脱潮流的更替，就像现在流着泪说自己热爱nirvana会遭到嘲笑一样，在领受过度膨胀的注目之后带来的，毫无例外的是大众的集体漠视。在舞池上灵活扭动他们胯部的年轻人也许并不知道，10 年前九寸钉的独特的压迫性噪音对于当时尚未泛滥的电子音乐的来说，是一个多么巨大的启示；而号称热爱玛丽莲·曼森（MarilynManson）的耳环少年们也并不知道，这个被用来考验这个世界对于异类接受程度的家伙，他的许多作品制作人都是川特·雷佐，而要不是当年的他的一个电话，玛丽莲·曼森也就无法出现在九寸钉的巡演上——这一点对他来说是至关重要的，因为1994年的九寸钉正值如日中天，而金属世界的夏天正刚开始向全世界范围凶猛地铺陈开来。自从在九寸钉的巡演上做足了表演之后，造型夸张的玛丽莲·曼森开始名满天下。

出生在美国宾夕法尼亚州的川特·雷佐五岁时开始学钢琴，同一年父母离异，他开始由祖父抚养。学钢琴的同时他还学了萨克斯和大号，他喜欢许多初露头角的音乐人，并从Option30乐队开始了自己的音乐生涯。川特·雷佐在大学的专业是计算机工程学，这也给他后来的创作方式打下了良好的基础。由于热爱音乐且充满热情，他在许多乐队都呆过，其中包括“问题”乐队。在1987年的电影《LightofDay》中的一首“TrueLoveWays”使得川特·雷佐小有名气。但川特·雷佐一直在寻找比“问题”乐队的硬摇滚更为大胆的音乐，1987年夏天他组建一人乐队“九寸钉”，他一人包办了作词、作曲和发行，乐队除了鼓手克里斯·沃纳（ChrisVrenna）固定外，在巡演和需要时他才请其他乐手帮忙。

1989年，首次登台的九寸钉乐队将工业时代音乐的电子冲击与即将预示的流行性完美地结合在了一起。这次叫“美人讨厌机器”的首演让乐队一鸣惊人，同时也宣布了一片全新的听觉领域的开拓。川特·雷佐用黑暗而扭曲的歌词，鼓舞了一大批年轻人给自己画上黑色眼线，穿上黑色军用放水上衣，这些一直在主流音乐的雷达防线下溃化的文化破坏者们，又重现呈现出欣欣向荣的局面，后来的玛丽莲·曼森则是一面巨大的放大镜，一举改变了他们匍匐前进的姿态，成为异端文化张扬的红卫兵。

由于乐队名字九寸钉和其他乐队发生了法律纠纷，原定这年发行的第二张专辑被迫推迟，不过川特·雷佐和TVT公司赢得了这个名字的使用权。1992年秋川特 ·雷佐发行了一张EP唱片《毁坏》（broken）。这唱唱片在Billboard排行榜首次上榜就排在了第十名。九寸钉也因专辑中的“希望（wish）”赢得了当年的格莱美最佳金属表演奖。之后乐队离开TVT公司签约了Interscope旗下的Nothing。1994年的春天，九寸钉推出了乐队的第二张专辑《下旋》，它成为工业噪音的概念专辑，从里面我们也可以发现这它受到了20世纪70年代前卫摇滚的影响。专辑在Billboard排行榜排到了第二名，川特·雷佐也上了《RollingStone》封面，成为了《Playgirl》十大性感男摇滚歌星之一，而九寸钉被邀请参加了 1994年伍德斯托克音乐节的演出。

第二年川特·雷佐为奥利弗·斯通的电影《天生杀人狂》做配乐。不同于其他电影原声只是将影片中出现的背景音乐汇集成册，川特·雷佐真正把自己对这部电影的体验融入到这张大碟里去。从鲍伯·迪伦和莱昂纳多·科恩的悲伤民谣到帕蒂·斯密斯（PattiSmith）的女性版狂暴，从皮特·加布里的世界音乐到变形朋克，除了显示了个人广泛的音乐视野之外，川特·雷佐让每一首歌都贴和着电影的节奏与韵律，成功地创造出一张和电影一起呼吸着的原声大碟--一部和电影本身一样酷的音乐。

九寸钉成为见证工业噪音与另类美学的代表，从某种程度上说，当年川特·雷佐的一人乐队九寸钉用极具实验色彩的工业噪音给予世界的探索，到现在已经成为欧美流行音乐的主流。《时代》杂志认为川特·雷佐是“全美最具影响力的人物之一”，著名的音乐杂志Spin则称他是“当代乐坛最具关键性的重要艺人”。人们对于九寸钉的漠视只说明了潮流的更替无常，而川特·雷佐的许多思想一直到现在也保持着锐利的先锋性，他正在进行的，是另一种方式的潜行。