民族管弦乐曲《大漠戌边图》

张坚作曲

作者选取唐代著名边塞诗人岑参的两首诗《白雪歌送武判官归京》和《轮台歌奉送封大夫出师西征》为依据，写出了两个互为补衬呼应的乐章。勾绘了一幅煦丽多彩的音画。
第一乐章《白雪歌送武判官归京》采用了奏鸣曲式的原则，以浓淡有致的笔触，着意刻画了飞雪、奇寒、宴客和惜别和四个部分。

开始，四小节简短的引子，如纷纷扬扬的飞雪，接着在其背景下，笛子奏出主部主题，渲染...

民族管弦乐曲《大漠戌边图》

张坚作曲

作者选取唐代著名边塞诗人岑参的两首诗《白雪歌送武判官归京》和《轮台歌奉送封大夫出师西征》为依据，写出了两个互为补衬呼应的乐章。勾绘了一幅煦丽多彩的音画。
第一乐章《白雪歌送武判官归京》采用了奏鸣曲式的原则，以浓淡有致的笔触，着意刻画了飞雪、奇寒、宴客和惜别和四个部分。

开始，四小节简短的引子，如纷纷扬扬的飞雪，接着在其背景下，笛子奏出主部主题，渲染了塞外的八月飞雪的奇景，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。
随着音乐的发展，情绪逐渐激动，情景交融，抒发出戌边将士乐观豪放的爱国主义情怀。 随之而来的是古筝在云锣的陪衬下，奏出悠缓的副部主题，与主部主题互补而非对置，表现了军营中的奇寒和将士们的艰辛。

展开部用了一个较庞大的插部代替，这是本乐章的重点部分。饯别宴上，急管繁弦，这里既有“中军置酒饮归客”的汉族音调，又有“胡琴、琵琶与羌笛”的塞外歌舞，通过三个层次将乐曲推向高潮中的再现部。在一个较长的散板段中，引发出送别友人的惜别之情。
第二乐章《轮台歌奉送封大夫》可分为五个部分：警报、行军、战斗、战后的荒野、誓师戌边。整个乐章一气呵成，颇为壮观激越。尽管有“战场白骨缠草根”这种描写战争之残酷，表现大战之后，荒野上死一般寂静的短暂段路，但紧接而来的却是以誓师戌边的强大音流，气壮山河的赫赫声威而结束全曲。在这个乐章里，刻画的是“四边伐鼓”、“三军大呼”，戌边将士英勇无敌的英雄主义气概。

民族管弦乐曲《蜀宫夜宴》

朱舟、俞抒、高为杰作曲

在四川省成都市西郊，五代前蜀皇帝王建的陵墓中，铸有二十四幅乐舞石刻画像，生动地记载了当时蜀宫中坐部伎乐工表演乐舞的情景。人石刻上可看出当时的宫廷乐队已配置有琵琶、筝、箜篌、笙、箫、笛及打击乐器羯鼓、都昙鼓、铜钹、拍板和腰鼓等多种乐器。乐曲创作思取材于这些石刻，描绘了公元十世纪前宫廷的歌舞音乐场面。

乐曲采用复三部曲式写成。第一部分音乐开始描写了宁静的月夜、碰铃、云锣把人们带到空旷的古代宫廷环境中。接着新笛轻柔的奏出深沉感人的旋律，宛如月白风清之夜，乐工们正准备侍宴待客。随后，管弦钟鼓齐鸣，韵味浓厚的迎客乐声中，宾主迈着从容的步履，兴致勃勃地入殿就席。

乐曲的第二部分描绘了宫廷盛宴中，乐工们在跳着《霓裳羽衣舞》的动人情景。在作曲结构上，运用了回旋曲的特点并根据白居易在《霓裳羽衣舞》诗中对当时表演情况的描绘，采取了《散序》、《中序》、《曲破》和《曲终长引声》的结构层次。音乐的主题，由南宋音乐家姜夔的《霓裳中序第一》中开头的曲调变化而成。音乐主题多次变奏，重复出现，有时淡雅疏朗，有时激烈高昂。带有波斯和印度色彩的旋律和舞蹈性节奏，加上打击乐器的衬托，音乐的气氛由神秘、优美而渐演进成激烈、炽热。第二部分的音乐在进入急板转慢速中的《长引声》结束。

第三部分是第一部分的倒装再现，表现夜宴结束后，乐工们奏乐送客。乐曲的后段中，二胡、中胡和箫带有装饰音、声情悲愁的演奏，把乐工们在更深寂静时的优怨感怀，描绘得耐人寻味。这种带有悲剧性结尾的哀伤旋律，使人回味和思索，产生对古代乐工们的同情和缅怀。

笛子协奏曲《兵车行》

胡结绩作曲

提示战争殃祸于民的叙事诗《兵车行》是唐代伟大诗人杜甫的名作。他叙述了公元751年宰相杨国忠奉唐玄宗之命出兵攻打南绍（今云南），兵败死伤六万多人，为了补充兵力而在关内（今陕西中部）拉夫抓丁，百姓生离死别的凄惨情景。乐曲分序和四个乐段。