＜白色情迷＞是Kieslowski以自由，平等，博爱为主题的三色电影中的第二部，与另外二部电影比较之下，＜白色情迷＞的内容显得有些荒谬滑稽，是戏谑气质浓厚的讽刺喜剧，大意描写妻子因丈夫无法履行婚姻义务诉求离婚，丈夫被抛弃后倒霉的事又接踵而至，后来丈夫历经波折，辗转回到波兰家乡，意外致富后伪装死亡，引诱前妻前往波兰凭吊，藉此机会与前妻重修旧好，并刻意在春风一度后陷害妻子入狱，比较有趣的是，这一对男女仿佛在...

＜白色情迷＞是Kieslowski以自由，平等，博爱为主题的三色电影中的第二部，与另外二部电影比较之下，＜白色情迷＞的内容显得有些荒谬滑稽，是戏谑气质浓厚的讽刺喜剧，大意描写妻子因丈夫无法履行婚姻义务诉求离婚，丈夫被抛弃后倒霉的事又接踵而至，后来丈夫历经波折，辗转回到波兰家乡，意外致富后伪装死亡，引诱前妻前往波兰凭吊，藉此机会与前妻重修旧好，并刻意在春风一度后陷害妻子入狱，比较有趣的是，这一对男女仿佛在这一连串你来我往，互相折磨报复的过程中，确定彼此的相爱，Kieslowski表现”平等”这个主题的手法，不像蓝与红的自由与博爱那般严肃，反而来的有些滑稽怪异，然而荒谬离谱的情节也加强了电影的讽刺议题，而所谓的”平等”多半是由”不平等”反差出来的，由一开场男主角如落水狗般的遭遇，到后来利用走后门的方法鸿图大展，并且金钱万能的购买尸体装死，反将前妻一军的种种过程中，Kieslowski并没有真的表现出多少”平等”，反而让观众见识到许多社会与男女情感世界的不平等，不过也可以将故事人物的种种行径，看成是一种对不平等的抵抗，与对平等的努力，而且Kieslowski的平等议题始终环绕着爱的主题，特别是男女情爱都有自私的成份，希望给予与回馈可以是平等的，不过总是很难真的如此，也许，爱的世界无法真正的找到平等，只是一种在天平两端不断消长的动态平衡，一旦无法维持平衡，就倾倒了．

以电影配乐的部份来说，基于电影的表现方式和性质，Preisner为＜白色情迷＞所作的音乐，在电影中并无法发挥出＜蓝色情挑＞这般深入的深刻性与层次感，而在原声带上也显得有些单调，不过仍是很称职的”配乐”．整体来说，这部配乐只有两样东西，一个气质阴郁的Love Theme，以及一个气质活泼戏谑的探戈主题．

＜白色情迷＞的Love Theme，在旋律特质上，仍保持Preisner惯有的留白手法以及使用半音阶的独特情调，形成一种平缓留伫，幽远茫然的沈郁气息，在音色上则以双簧管，单簧管等木管乐器独奏为主，形成一种深幽玄思的温和音质，是一个旋律性与情绪性都较为沈淀的主题，反之，Tango主题就较为活跃喜感，Preisner的Tango以小提琴为主奏，洋溢着醇美的欧风与活泼的律动，多半运用在男主角在家乡奋斗打拚的情节中，不过Tango舞曲原本就是一种既缠绵又对立的双人舞曲，采用这样的曲式作为配乐，倒也可以反映故事中男女情爱的种种对立与拉锯．

除了这两个主题之外，配乐中也选用了一小段在＜蓝色情挑＞中的乐章（Don Karol II ，III），这个乐章原先是出现在＜蓝色情挑＞中，用来描写一个丢瓶子的老妇人，其实在三色电影中都可以发现这个老妇人，而且三个主角茱莉，卡洛与范伦提娜对老妇人的反应也各有不同，Kieslowski常常将自己的电影互相连系，如我们在＜蓝色情挑＞中其实就可以看到＜白色情迷＞的片段（就是蓝片的女主角Julie在法院中找寻丈夫的外遇对象时，正好碰上白片的男主Karol正在法庭上与法官争辩），因此担任配乐的Preisner也时常在不同的电影中使用一些相关的乐章，做为对导演创作理念的一种呼应．

整体来说，这是一张制作水准不错的原声带，不过音乐内容并不多，大多数的时候只是听两个主题旋律一再反复，幸亏两个主题旋律都有不错的作曲水准，不过Love Theme的质感其实是Preisner贯用的音乐风格和语法，而Tango主题虽然明媚优雅，很有韵味，但也很难说得上是Tango音乐的上乘作品，因此做为一张原声带来说，＜白色情迷＞不免少了一些特别与丰富的感觉．