玛莉亚·卡拉丝的演唱角色，从戏剧女高音到花腔女高音，将近五十多个人物，虽然普契尼在她的演唱生涯中占了相当重要的地位，但是她实际在舞台上演过的普契尼剧中女主角，也只有两三个，所以要想见识卡拉丝更多的普契尼，或许也只有从现存的唱片录音当中来体会。

卡拉丝诠释普契尼

卡拉丝的演唱音域极广、风格多变。她可以同时以华丽轻巧的音色、以及抒情柔弱的气质，呈现出剧中多样化的主角性格；以这样的演唱特质来诠释...

玛莉亚·卡拉丝的演唱角色，从戏剧女高音到花腔女高音，将近五十多个人物，虽然普契尼在她的演唱生涯中占了相当重要的地位，但是她实际在舞台上演过的普契尼剧中女主角，也只有两三个，所以要想见识卡拉丝更多的普契尼，或许也只有从现存的唱片录音当中来体会。

卡拉丝诠释普契尼

卡拉丝的演唱音域极广、风格多变。她可以同时以华丽轻巧的音色、以及抒情柔弱的气质，呈现出剧中多样化的主角性格；以这样的演唱特质来诠释普契尼剧中的人物，可以说是具有得天独厚的条件。而事实上，卡拉丝本人就是一个普契尼的极力拥护者，她以过人的观察力，了解剧中人物的真实个性，然后再把自己完全投入剧中人物，诠释得淋漓尽致，而观众和听众从她的演唱当中，除了听得出这是卡拉丝的演唱之外(卡拉丝具有一种让人过耳不忘的独特嗓音的)，已经看不到卡拉丝这个人了。

卡拉丝的普契尼角色

在卡拉丝将近二十年的演唱生涯当中，她实际在舞台上演唱过的普契尼女伶，总共只有三位——从最早的杜兰多公主、脍炙人口的托斯卡、到只有演出过一次的蝴蝶夫人，她为后世女高音奠下了诠释的典范。曾有乐评家指出，就托斯卡这个角色而言，除了音色之外 ，到今天还没有任何人能够超越卡拉丝给予现场观众的震撼力。除了三位戏剧性角色之外 ，在卡拉丝留下的录音当中，还包括了抒情女高音角色的咪咪 (波西米亚人)、曼侬 (曼侬·雷斯考)、柳儿( 杜兰多公主 )、劳瑞塔(强尼史基基)、以及修女安洁莉卡，从戏剧性的爆发力和激情、到甜美却带有悲剧性格的女性，从她的声音中，我们似乎可以“听”得见这些剧中人物，栩栩如生地出现在我们眼前，这就是卡拉丝诠释的功力与魅力之所在。