《Best Harvest》，既用了完美又用了收获，在古代的中国，这基本上是盖棺之后定论的死人才能享用的封称。如果说完美还可以说是唱片公司的商业前缀词的话，我想收获一词对于玉置浩二这个日本小老头来说倒也确实蛮适合的。虽然直接听他的歌的中国歌迷并不多，但他做为香港乐坛“音乐奶娘”的形象却已经深入人心了，当我说起《月半弯》（张学友）、《酒红色的心》（谭咏麟）、《陪我去看蓝蓝的海》（何润东）这些歌名的时候，相信你...

《Best Harvest》，既用了完美又用了收获，在古代的中国，这基本上是盖棺之后定论的死人才能享用的封称。如果说完美还可以说是唱片公司的商业前缀词的话，我想收获一词对于玉置浩二这个日本小老头来说倒也确实蛮适合的。虽然直接听他的歌的中国歌迷并不多，但他做为香港乐坛“音乐奶娘”的形象却已经深入人心了，当我说起《月半弯》（张学友）、《酒红色的心》（谭咏麟）、《陪我去看蓝蓝的海》（何润东）这些歌名的时候，相信你多少也会哼上一句半句，而这些歌正是出自这位东瀛音乐人的笔下。 不过，今日听来，最让我喜欢的却是他对音乐氛围的把握上，我所说的这种气氛不是指那种靠突出某件乐器的演奏技巧所制造出的一种意境，因为这种技术化的感觉毕竟我们可以从许多的Jazz（爵士）和Ambient（环境）音乐里找到，而我所说的气氛是指那种乐器与乐器、乐器与人声、乐器与作品本身的合谐感，而这一切更因为玉置浩二有对吉它、贝司、鼓和打击类各种乐器亲历亲?..