马友友在一九九三年接受荷兰音乐会大会邀请，前往演出。马友友在漫长的音乐生涯中一直在寻找各种灵感以增加他对大提琴演奏的认识，音乐会大会堂的邀请，让马友友兴起了以古乐器探讨大提琴的念头。因为荷兰正是近代古乐演奏的重镇，于是他提议邀请杰出的古乐指挥家兼管风琴 家汤库普曼率领他的阿姆斯特丹巴洛克古乐团与他合奏。结果于是造就了这张马友友录音生涯中独一无二的专辑。为此，马友友特别请英国著名的古乐制造家将他手...

马友友在一九九三年接受荷兰音乐会大会邀请，前往演出。马友友在漫长的音乐生涯中一直在寻找各种灵感以增加他对大提琴演奏的认识，音乐会大会堂的邀请，让马友友兴起了以古乐器探讨大提琴的念头。因为荷兰正是近代古乐演奏的重镇，于是他提议邀请杰出的古乐指挥家兼管风琴 家汤库普曼率领他的阿姆斯特丹巴洛克古乐团与他合奏。结果于是造就了这张马友友录音生涯中独一无二的专辑。为此，马友友特别请英国著名的古乐制造家将他手中的史特拉第瓦里琴改回巴洛克琴的型式：琴弦间距拉大、琴马变厚且将四弦拉在一个平面上、琴弦改成羊肠弦、弓也改成大弧度的古弓。而为此马友友更煞费苦心的调整自己的演奏方式和风格，让自己在本片中完全变成一个专门的古大提琴演奏家。

本片中马友友演奏了两套不同风格的乐曲：第一套是由库普曼依巴哈作品所作的改编曲。库普曼特别为马友友改编了一些知名或少为人知的巴哈清唱剧作品，身为巴哈清唱剧全集录音贡献者之一，库普最深知这些乐的睛妙之第，他的改编，不仅让马友友古大提琴演奏充满迷人的美感，更让人对巴哈这些优美的音乐有了新的体验。片中库普最选了一首包凯利尼最常为现代大提琴家演奏的协奏曲，这质是音乐学者葛鲁兹将两首包凯利尼协奏曲合成的作品。另一首则是极少为人演奏的作品，这也是从两首包凯利尼协奏曲合成的曲子。库普曼在此为马友友写了极为艰难的装饰奏，马友友的演奏让他惊叹不可能！