江凯文的《家春秋》与巴金先生的《家春秋》没有任何关系，巧合的只是巴老的《家》、《春》、《秋》被称为“激流三部曲”，而江凯文的《家春秋》被定义为“江南三部曲”。不同的时代背景有了对这三个汉字不同的意含解读。巴老的文学巨著《家春秋》要用一种膜拜的心态去读，至于评头论足自然是文学爱好者和评论家去做的事。而江凯文的《家春秋》我们只需用一种轻松的心态去听、闭上眼睛去品味，之后更可随意发表对作品的独到见解。

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江凯文的《家春秋》与巴金先生的《家春秋》没有任何关系，巧合的只是巴老的《家》、《春》、《秋》被称为“激流三部曲”，而江凯文的《家春秋》被定义为“江南三部曲”。不同的时代背景有了对这三个汉字不同的意含解读。巴老的文学巨著《家春秋》要用一种膜拜的心态去读，至于评头论足自然是文学爱好者和评论家去做的事。而江凯文的《家春秋》我们只需用一种轻松的心态去听、闭上眼睛去品味，之后更可随意发表对作品的独到见解。

对于歌曲的演绎，江凯文一直有他的独特见解。完整听过这三首作品后，你会发现凯文在体会作品不同意境，演绎出不同风采的同时，却对这三首同是以爱情悲剧为背景的作品采取了同样的轻描淡写的情感处理。这让我们看到了走向成熟的凯文，也看到了形成自己气定神闲、从容淡定演唱风格的凯文。听凯文演唱你不会觉得爱情让人很受伤，悲情故事歌曲的演绎也从一昧的凄惨跌宕的演唱方法发展出了举重若轻的表现形式。这也许正是现代人对于情感的真正释怀与升华。