与陈珊妮日后的专辑相比，《华盛顿砍倒樱桃树》这张专辑最可贵的就是它高清晰的还原度，尽管专辑名看来很概念，但事实上整张唱片却毫无那种精心布置的结构。如果说新世纪的陈珊妮的专辑更多像是一部部设计巧妙、悬疑重重的小说的话，那么这张处子大碟所显示的则是最朴素和最真切的散文效果。整张唱片没有一首可以在市场上立足的传统意义上的主打歌曲，但却集成了优秀独立音乐的所有特质：比如《茫然》里由对话引申出的戏剧化效...

与陈珊妮日后的专辑相比，《华盛顿砍倒樱桃树》这张专辑最可贵的就是它高清晰的还原度，尽管专辑名看来很概念，但事实上整张唱片却毫无那种精心布置的结构。如果说新世纪的陈珊妮的专辑更多像是一部部设计巧妙、悬疑重重的小说的话，那么这张处子大碟所显示的则是最朴素和最真切的散文效果。整张唱片没有一首可以在市场上立足的传统意义上的主打歌曲，但却集成了优秀独立音乐的所有特质：比如《茫然》里由对话引申出的戏剧化效果；比如《女人肚子饿的时候》这种“上不得台面”的家常主题；比如《听美人鱼唱歌》这样子的小小童话；比如在许多作品中完全舍弃三大件的编曲方式；比如在很多作品中选择俄然而止的结束方式……

《华盛顿砍倒樱桃树》这个专辑名当然取自全世界都家喻户晓的名人事迹，而其引申的含义对于Indie倒也算是一个不错的定义——那就是搞音乐也需要诚实。诚实正是陈珊妮这张专辑的可贵品质，尽管从互动上来讲，这张专辑的效果远逊于她最近的任何一张唱片，但至少在做这张专辑时，她的心中是很少有歌迷和群众的，她的心中想的几乎只有自己，OK！如果说自私也并非一无是处的话，那么好的独立音乐需要的就是这个。